Karagözの演劇では、社会的な問題はusuallytheの主題であり、性能は喜劇の形態にだった。 取られるこれらの主題
普通の人々の生命から、KaragözおよびHacivatが実質の人々だった印象を与えた; そう、演劇は見物人によってよく認められた。 人々はHacivatおよびKaragözがサルタンのOrhanの統治の間にBursaのモスクの構造の労働者だった信じた;
Hacivatは煉瓦工であり、Karagözは鍛治屋だった。
公衆が従ってKaragözの演劇の特性を認められて有生であると考慮されたとこれおよび他のある記述は証明する。
3-Orta Oyunu:
この演劇の最も重要な特性 は、Karagözおよび人形劇とは違って、明確な特性がなかったことだった。
Orta Oyunuはホールの真中の公衆の前に行われた。 プレーヤーが現われた前に、音楽家およびダンサーはショーを行った。 そして、Tiryaki、
shawly身に着けているコーヒー粉砕 を使って塗られて表面がベルトおよび円錐帽子を使って長い服を
彼の頭部で入って来、喜劇的な方法でダンサーを模倣した。
4 - Meddah (公共の語り手か模倣者):
の最も重要なタイプの従来のトルコの戯曲に「Meddah」はある。 それは戯曲の形態としてナレーションに重く頼るので他の演劇と異なっているが模造、性格描写および会話の部品を含んでいるので受け入れられる。
Meddahに独特別のものは1基の人の模倣だけによって遊ばれるである
異なった特性。 それはまた様々な物語のための豊富な源だった。
Meddahの早い主題は歴史的および宗教だったが、戯曲のこの形態は一種の喜劇に先頃変形した。
トルコ人のWesternisationの動きそして生れ
劇場:
1839年にTanzimat Firmannの宣言の後で、社会組織と州管理の多くの変更そして改良はなされた。 トルコの国民劇場はまたこの期間のある改良に服従した。
この期間では、接触は宮殿の高級官僚の努力による西部の劇場となされた。
これらの高級個人および彼らの社会的な円は社会がこの芸術の容易な採用のために助けた劇場およびこれに非常に興味を起こさせられた。 サルタンMahmut IIの図書館の本のほとんどは戯曲にあった。
戯曲部の教師間の有名な名前のいくつかは次のとおりだった:
Mınakyan Ahmet Fehim Efendi、Rıza Tevfik、Salih FuatのRioti、Arif Hikmet、Muhsin Ertuğrul、Halit Fahri OzansoyおよびCelal Tahsin氏。 |
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